Gemälde Alte Meister – Teil 2

236 MEISTER DER

236 MEISTER DER VENEZIANISCHEN SCHULE DES 14. JAHRHUNDERTS DIE GEBURT MARIENS – DIE HEILIGE ANNA IM WOCHENBETT Tempera und Goldgrund auf Holz. 43,5 x 33 cm. Um 1360. Angeschnitzte, reliefierte Rähmcheneinfassung. Wie der Markusdom in Venedig mit seiner reichen Bildmosaik-Ausstattung, so zeigt auch das kleine Tafelbild, wie eng die Malerei des 14. Jahrhunderts noch mit der Kunst des Byzantinischen Reiches verbunden war. _Englisch Die Behandlung der Perspektive war noch längst nicht voll entwickelt, Figuren und Objekte legen den Bibeltext wortwörtlich aus. Gezeigt ist, wie eine Gruppe von drei Frauen sich prozessionsartig dem Wochenbett der Heiligen Anna nähern und Geschenke mitbringen, wie etwa Kuchen oder Weinkanne. Anna nimmt die Gaben in Empfang. Einzig ihr Haupt und das des danebenstehenden Zacharias sind von einer goldenen Nimbusscheibe hinterfangen. Die gesamte Figurengruppe erscheint vor einem Gebäude, das rechts durch Rotfärbung und einen Rundbogen hervorgehoben erscheint. Damit werden die Hauptfiguren Anna und Zacharias als heilige Hauptfiguren nochmals betont. Das Kind, die Heilige Maria ist in einem Kinderbettchen am unteren Bildrand gezeigt, ebenfalls mit Nimbus, umsorgt von einer kleiner dargestellten Figur in der rechten Bildecke. Das hier dargestellte Geschehen geht auf Schilderungen aus den Apogryphen und dem Protoevangelium des Jakobus zurück. Der Malstil zeigt sich in der Tradition der byzantinischen Malerei, nach Venedig übermittelt durch Kunstzentren wie Konstantinopel oder Thessaloniki. Doch die Gesamtauffassung der Szene finden wir auch bei Giotto di Bondone (1266-1337) in seinem Freskenzyklus des Marienlebens in Padua von 1303. Es braucht keiner Betonung, dass ein Tafelbild wie dieses von hoher Seltenheit und großem kunsthistorischem Interesse ist. Altersbedingt Wurmgänge. Anmerkung: Diese Szenen-Auffassung erinnert an Darstellungen der Anbetung der Könige in Bethlehem. Ein Mosaik (aus dem 12.-14. Jahrhundert) im Markusdom, mit der Darstellung der Anbetung von Maria mit dem Kind durch die Heiligen Drei Könige, zeigt sich vergleichbar in Komposition und Figurengliederung; sowie das Hinterfangen der Marienfigur durch ein Gebäude hebt dort die Bedeutung der Hauptfiguren hervor. (1421262) (11) SCHOOL OF VENICE, 14TH CENTURY THE NATIVITY OF THE BLESSED VIRGIN MARY – SAINT ANNE IN CHILDBED Tempera and gold ground on panel. 43.5 x 33 cm. ca. 1360. Like Saint Mark’s Basilica in Venice with its opulent mosaic decoration, the small panel painting also shows how closely 14th century painting was still connected to the art of the Byzantine Empire. Notes: This subject is reminiscent of depictions of the Adoration of the Magi in Bethlehem. The composition and figural structure of a mosaic (12th - 14th century) in Saint Mark’s Basilica depicting the Adoration of the Virgin and Child by the Three Magi is comparable; the fact that there is a building behind the figure of the Virgin also highlights the importance of the main figures. € 15.000 - € 25.000 (†) Sistrix INFO | BIETEN 16 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.

237 AMBROGIO LORENZETTI, 1290 SIENA – 1348 EBENDA, ART DES Lorenzetti war – zusammen mit seinem älteren Bruder Pietro in Siena und in Florenz tätig. Berühmt geworden ist er vor allem für seinen großen Freskenzyklus der Guten und schlechten Regierung im Sieneser Palazzo Pubblico. Werke der Hand des Ambrosio finden sich in bedeutendsten Sammlungen und Museen, wie Uffizien Florenz, Pinacoteca Siena. MADONNA MIT DEM KIND Tempera und punzierter Goldgrund auf Holz. 54,8 x 30,2 cm. Kleines gotisches Tafelbild mit oben seitlich eingezogenem Dreiecksauszug. Maria im Dreiviertelbildnis, in rotem Kleid mit dunkelblauem Mantel. Ihr Blick gilt dem Betrachter, während das Kind zur Mutter aufblickt und im Händchen einen Apfel hält. Dem Stil Lorenzettis emtsprechen die betont überlangen, fein dargestellten Finger der Madonna. Darüberhinaus ist eine enge Verwandtschaft zu der Mariendarstellung im Triptychon des Hl. Proklos (um 1332, Uffizien, Florenz) zu erkennen. Die Ähnlichkeit zeigt sich vor allem in dem eng und weich anliegenden roten Kleid der Madonna, abgesehen von der Haltung und dem Blick des Kindes, der auf die Mutter gerichtet ist. Das grundierte Gemälde mit seitlichem holzoffenen Rand, der ehemals durch die Rahmung abgedeckt war. Leicht gewölbt. Literatur: Vgl. Jacob Burckhardt: Die Kunst der Renaissance. Band I. Die Malerei nach Inhalt und Aufgaben. Aus dem Nachlaß herausgegeben von Marizio Ghelardi u. a. C. H. Beck. München. Schwabe.Basel. 2006, S. 351 Vgl. Michela Becchis: Lorenzetti, Ambrogio. In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 65: Levis-Lorenzetti. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2005. Vgl. C. De Benedictis: Lorenzetti, Ambrogio. In: Dizionario dell‘Arte medievale Band 7, Rom 1996, S. 878-884. (1421904) (11) AMBROGIO LORENZETTI, 1290 SIENA – 1348 IBID., MANNER OF MADONNA AND CHILD Tempera and punched gold ground on panel. 54.8 x 30.2 cm. Small Gothic panel painting. Literature: cf. Jacob Burckhardt, Die Kunst der Renaissance, vol. I, Die Malerei nach Inhalt und Aufgaben. From the estate, published by Maurizio Ghelardi et al. Munich/Basel 2006, p. 351 cf. Michela Becchis, Lorenzetti, Ambrogio, in: Mario Caravale (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI), vol. 65: Levis-Lorenzetti. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rome 2005. cf. Cristina de Benedictis, Lorenzetti, Ambrogio, in: Dizionario dell’Arte medievale, vol. 7, Rome 1996, pp. 878-884. € 30.000 - € 50.000 (†) Sistrix INFO | BIETEN Translate all texts into your preferred language on our homepage via Google: www.hampel-auctions.com 17