702 AGOSTINO TASSI, 1578 – 1644 ORLANDO ENTDECKT DIE LIEBE ANGELICAS ZU MEDORO Öl auf Leinwand. Altdoubliert. 78,5 x 103 cm. Teilvergoldeter gekehlter Holzrahmen. Beigegeben ein Gutachten von Giuliano Briganti, Rom, 3. Mai 1978, in Kopie und ein weiteres aus seiner Hand vom 12. Oktober 1977, das den guten Zustand des Gemäldes hervorhebt und es einer Serie von Gemälden Agostino Tassis beiordnet. Die Darstellung nimmt Bezug auf Ludovico Ariostos „Orlando Furioso“ (Der rasende Roland) von 1516, der den „Orlando Innamorato“ (Der verliebte Roland) von Matteo Maria Boiardo von 1494 fortsetzt. Eingebettet in eine komplizierte Handlung, wird hier die Stelle gezeigt, in der Orlando, ein Neffe Karls des Großen, entdeckt, dass Angelica, Königin von Cattai, sich in den Sarazenenkämpfer Medoro und nicht in ihn verliebt hat. Von dieser Liebe zeugen die in den Brunnen eingeritzten Namen – hier als „AMMAAM“ kenntlich gemacht. (1260051) (13) AGOSTINO TASSI, 1578 – 1644 ORLANDO DISCOVERS ANGELICA’S LOVE FOR MEDORO Oil on canvas. Old relining. 78.5 x 103 cm. Parcel-gilt moulded wooden frame. A copy of the expert’s report by Giuliano Briganti, Rome, 3 May 1978 and another dated 12 October 1977 is enclosed. Briganti emphasizes the good condition of the painting and associates it with a series of paintings by Agostino Tassi. The depiction is based on Ludovico Ariosto’s poem Orlando Furioso (The Frenzy of Orlando) from 1516, which is a continuation of Orlando Innamorato (Orlando in Love) by Matteo Maria Boiardo from 1494. € 10.000 - € 15.000 Sistrix INFO | BIETEN 34 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.
703 VINCENT MALO, UM 1600 CAMBRAI – 1649 ROM ESTER VOR AHASUEROS Öl auf Kupfer. 44 x 53 cm. In vergoldetem gekehlten Rahmen. Beigegeben eine Expertise von Anna Orlando, Oktober 2019, die die Entstehungszeit auf die Zeit von 1637 und 1644 eingrenzt und die sehr gute Qualität wie auch den perfekten Erhaltungszustand hervorhebt. Ester kniet vor dem thronenden Perserkönig und empfängt ein Schwert, vor dem Thron vermutlich ihr Adoptivvater und Cousin Mordechai. Geschickt hatte Ester, die ihre jüdischen Wurzeln auf Geheiß ihres Adoptivvaters verheimlicht hatte, nicht nur den frei gewordenen Platz neben König Ahasveros errungen, sondern diesen auch von der Umkehrung eines geplanten Genozids an den Juden im persischen Reich überzeugt. Das Schwert mag symbolisch stehen für die zahlreichen getöteten Feinde der Juden – in Susa 500 Männer, in allen 127 Provinzen 75.000 Männer (siehe Buch Ester). Dem vorliegenden Gemälde ist ein posthumes Portrait von Francesco de’ Medici, principe di Toscana, eingegliedert; er befindet sich geharnischt am linken Bildrand und blickt aus dem Bildfeld heraus. Provenienz: Marchesa Carlotta Cattaneo Adorno Fasciotti Giustiniani, Genua, gestorben 1989. Diese hatte drei historische Genueser Sammlungen geerbt, darunter die des Palazzo Cattaneo Adorno mit Meisterwerken von Rubens und Van Dyck. Literatur: Da Cambiaso a Magnasco. Sguardi genovesi, Hrsg. Anna Orlando und Agnese Marengo, Farbabbildung unseres Gemäldes auf Seite 37. Vgl. A. Orlando, I soggiorni genovesi di Vincenzo Malò e la sua lezione, Genua 1999, S. 13-18. Vgl. Anna Orlando, Pittura fiammingo-genovese. Nature morte, ritratti e paesaggi del Seicento e primo Settecento. Ritrovamenti dal collezionismo privato, Turin 2012, S. 98-99. Vgl. Anna Orlando, Vincenzo Malò tra Rubens e Van Dyck, paragrafo in Van Dyck e gli altri fiamminghi verso il crepuscolo del Secolo dei Genovesi, in: Van Dyck e i suoi amici. Fiamminghi a Genova 1600-1640, Genua 2018, S. 58-65. Vgl. Agnese Marengo, Genova per loro. Pittori fiamminghi nella prima metà del Seicento tra brevi soste e lunghe permanenze, in: Van Dyck e i suoi amici. Fi amminghi a Genova 1600-1640, Genua 2018, S. 140. Vgl. Raffaelo Soprani, Delle vite de pittori, scultori ed architetti genovesi, Genua 1674, S. 227-228. (1260054) (13) VINCENT MALO, CA. 1600 CAMBRAI – 1649 ROME ESTHER BEFORE AHASUERUS Oil on copper. 44 x 53 cm. In gilt moulded frame. An expert’s report by Anna Orlando, October 2019, is enclosed. She narrows the painting’s period of creation between 1637 and 1644 and emphasizes its very good quality and perfect condition. Provenance: Marchesa Carlotta Cattaneo Adorno Fasciotti Giustiniani, Genoa, died 1989. The marchioness had inherited three historic Genovese collections including the collection of the Palazzo Cattaneo Adorno with masterpieces by Rubens and Van Dyck. Literature: A. Orlando and A. Marengo (eds.), Da Cambiaso a Magnasco. Sguardi genovesi, exhibition catalogue, 14 February - 28 June 2020, Palazzo della Meridiana, Genoa, with colour ill. of the painting on offer for sale here on p. 37. Compare: A. Orlando, I soggiorni genovesi di Vincenzo Malò e la sua lezione, Genoa 1999, pp. 13-18. Compare: A. Orlando, Pittura fiammingo-genovese. Nature morte, ritratti e paesaggi del Seicento e primo Settecento. Ritrovamenti dal collezionismo privato, Turin 2012, pp. 98-99. Compare: A. Orlando, Vincenzo Malò tra Rubens e Van Dyck, paragrafo in Van Dyck e gli altri fiamminghi verso il crepuscolo del Secolo dei Genovesi, in: Van Dyck e i suoi amici. Fiamminghi a Genova 1600-1640, Genoa 2018, pp. 58-65. Compare: A. Marengo, Genova per loro. Pittori fiamminghi nella prima metà del Seicento tra brevi soste e lunghe permanenze, in: Van Dyck e i suoi amici. Fiamminghi a Genova 1600 - 1640, Genoa 2018, p. 140. Compare: R. Soprani, Delle vite de pittori, scultori ed architetti genovesi, Genoa 1674 , pp. 227-228. € 20.000 - € 25.000 Sistrix INFO | BIETEN Translate all texts into your preferred language on our homepage via Google: www.hampel-auctions.com 35
